ГЛАВНАЯГАЛЕРЕЯСТАТЬИИСТОРИЯ ФОТОГРАФИИССЫЛКИО САЙТЕГОСТЕВАЯ КНИГАEnglish


2011

10 августа 1905 года
родился талантливый американский
фотограф Кларенс Джон Лафлин


Фотограф-самоучка Кларенс Джон Лафлин (Clarence John Laughlin, 1905-1985) увлекся фотографией в начале 1930-х годов. Изданная в 1948 году книга «Приведения на Миссисипи» («Ghosts Along the Mississippi») принесла ему неофициальный титул «Эдгар Аллан По с фотоаппаратом» и поставила его в один ряд с самыми знаменитыми американскими фотографами XX века. Лафлин продолжал активно фотографировать до 1967 года, после чего писал статьи и книги по теории фотоискусства и занимался преподавательской деятельностью.

***

Кларенс Джон Лафлин: Первые Принципы Третьего Мира Фотографии.





  1. В фотографии, как и везде в искусстве, качество человеческого воображения — это единственное, что имеет значение — техника и технические знания сами по себе ничего не значат.

  2. Не существует никаких причин, по которым творческий дух не может работать с лучом света на светочувствительных поверхностях так же эффективно, как с краской и кистью. Фотоаппарат — просто инструмент и как все прочие инструменты — кисть художника или карандаш писателя — может управляться творческим воображением.

  3. Фотоаппарат не превратится в машину, если вы не используете его механически.

  4. Мы могли бы задать себе очень важный вопрос: Что такое фотография? Обычный ответ, вероятно, будет звучать так: изображение, перенесенное химическим путем на лист бумаги. Но разве этого достаточно? Пожалуй, более полный ответ можно сформулировать следующим образом: Фотография — это изображение, перенесенное химическим путем на лист бумаги, создающие особого рода «иллюзию реальности» и несущие в себе тайну времени.

  5. Фотография — это способ видеть более интенсивно и полно, это особый способ «замораживания» времени.

  6. Из особого умения видеть, без которого не может быть сделана ни одна хорошая фотография, из всех тех методов и процедур с помощью которых творческий фотограф может видеть еще более интенсивно, возникает сверхреальность, которая однозначно выходит за пределы «чистого документирования». Эта сверхреальность заключается в том, что реальные объекты трансформируются в более значимые, несущие в себе глубину психологических ассоциаций и символический смысл.

  7. Нет ничего, что не подходит для фотографии — вопреки мнению так называемых «экспертов».

  8. Камера может использовать любые предметы в качестве плацдарма, позволяющего увидеть спрятанные за объектом сферы смысла: она может стать инструментом для изучения человеческого разума — путем изучения внутреннего мира, который мы проецируем на все объекты посредством эмоций и символической передачи.

  9. Если фотограф смотрит достаточно интенсивно, он может разглядеть наши секретные страхи, радости и желания. Все может рассказать о себе — каждый объект.

  10. В этом мире все взаимосвязано, неважно видим мы эти связи или нет.

  11. Слова «шанс», «случай», «удача» мы используем для обозначения невидимых отношений между предметами — отношений, которые мы не понимаем.

  12. У фотографии нет ограничений, она умеет все, что умеет фотограф.

  

 

   9 августа

11 августа   


    Гостевая книга

© Высоков Андрей



***


Открылся новый раздел:
Поэзия


***

История Фотографии



***


Фрэнк Райнхарт


В 1898 году Фрэнка Райнхарта пригласили фотографировать на Конгрессе индейских племен, проходящем во время Международной выставки в Омахе. Вместе со своим ассистентом Фрэнк Райнхарт фотографировал вождей различных индейских племен, получив по общему признанию лучшую коллекцию портретов коренных американцев.


»»»



***


Карл Миданс


В 1935 году он переехал в Вашингтон и присоединился к группе фотографов работающих для «Администрации по делам малоимущих фермеров». В 1936 году был основан журнал «Life», которому было суждено произвести революцию в фотожурналистике, и Карл Миданс стал одним из первых пяти фотографов журнала.


»»»



***


Люсьен Аигнер


Люсьен Аигнер получил первую фотокамеру в 9 лет и его первыми «моделями» были родители. Поэкспериментировав над семьей и друзьями, Люсьен стал фотокорреспондентом газеты «Az Est» в Будапеште, а в середине 1920-х годов, сменив крупноформатную камеру на «Лейку», переехал во Францию.


»»»



***


Автором статей
(если не указано противное)
является Высоков Андрей

При использовании материалов
сайта обязательны указание
авторства и активная ссылка на
«http://www.photoisland.net/»